إمرأة مصرية حولت أشجار النخيل لفن حديث

إمرأة مصرية حولت أشجار النخيل لفن حديث




تتوجه فرح حسني إلى أم حنان - حيث يحدث السحر لمهندسة معمارية ومصممة المنتجات والفنانة منار مرسي، حيث تستمر في تسجيل الثقافة المصرية من خلال عملها في ستوديو ميم.



في الوقت الذي وصلتُ فيه لالتقي بمنار مرسي، وهى العقل الإبداعي المدبر وراء أُستوديو ميم، إننى أعترف بقوة أنى قد وقعت فى غرام فتاة متطورة جدا. فقد أسست خريجة جامعة برينستون ومهندسة معمارية استوديو متعدد التخصصات يرجع لعام 2011، مع أن عملها يمتد ليشمل مجالات الهندسة المعمارية والفن والتصميم ومع ذلك، فإن السبب الاول والاخير فى الاستديو هو وقوف تلك المرأة وراءه، و قدرتها على التخلي عن الاشياء السهلة، والاخذ بالاشياء الصعبة المتأصلة بعمق في التراث والثقافة المصرية، وإيصالها إلى الواجهة الإبداعية بطريقة أو بأخرى، تتسم بالبساطة فتلقي بؤرة الضوء على عنصر غير مرئي على الشريط الحدودي، أو إعادة تفسيره بلغة محلية حديثة.


تعمل منار مرسي إما بشكل مستقل أو من خلال التعاون مع الآخرين في المجالات ذات الصلة، وقد تسلمت المشروع بعد مشروع صندوق العجب، والذى بدأ كخط إنتاج افتتاحي في الاستوديو،من الجريد، والانتقال إلى الاستكشاف الفوتوغرافي لكراسي الشوارع في القاهرة، وتصميم الفصل بين الجنسين بشكل غاية فى العصرية لمنزل عائلي حديث للغاية في الكويت، ومشاريع مدنية مثل تجديدها الحالي لممر في وسط القاهرة.





تصميم الاستوديو كله متخيل من قِبل مرسى نتيجةً لفوزها بجائزة عن مشروع الجريد، وهو عبارة عن خط إنتاج يدمج بين الجريد التقليدى و أقفاص ألياف النخيل  التي ترها مبعثرة فى كل مكان فى شوارع القاهرة، وُيستخدم كل عنصرمنها لإنتاج ابتكار من قطع الاثاث.





تقول مرسى "إننى  مهووسة بهذا الشيء"  بينما نحن نتجه إلى أم حنان، وهى مكان الاصلى لتصنيع الصناديق – من أجل حصولنا على لمحة لعملية  تحويل جذوع النخل إلى أقفاص، وراء ذلك الصانعين الحرفين. وتقول "إننى أحب أيضا إمكانية استخدام أى شئ محلي ومصري "، فى فيلوى البوهيمي جيد ، وكيمونو مطبع بالأزتيك، غسيل البنطلون الجينز بالاحجار، وإكسسوارات برونزية تتدلى من أذنيها وتزين أصابعها، لهذا تُعد بالتأكيد مرسي صورة لفنان حر مُلهم.  لكنها لا تعيش في فقاعة فنية صغيرة خاصة بها؛  فهي مهندسة معمارية، كما أنها على دراية ثقافية ومعرفة كبيرة، وهي تتحاور مع السائق حول تعين الحدود الديموجغرافية الفاصلة بين الفلاحين والصعايده وكيفية التمييز بينهم على أساس ملابسهم. من الواضح أنه من خلال مشاريعها المصرية المتعددة بالفطرة، فهى غرست نفسها في تعقيدات ثقافتنا.





الطريق إلى أم حنان، وللحرفى الشخصى الذي تعمل معه الآن، هو كمتاهة متعرجة من الطرق الترابية والمباني المصنوعة من الطوب الخام. وفى طريقها لايجاد ورشتها الخاصة وعم محمود الذي أصبح الآن صاحب إبداعات مليئة بالقفص، مازالت لتوها مفصلة. فبعد قرار إصلاح الاقفاص، بدأت مرسي شرائهم من بائعين الفواكه والخضروات، وجمعها في منزلها بالاجبار، وتم اختبار نماذج البدائية للأثاث. لهذا خطفت قطعها عيون المؤسسات الدولية لتصميم المنتجات، وفازت بالعديد من الجوائز، فأثبتت عملها رسميا. تقول مرسى: "لقد أصبحت أكثر فضول بعد أن قمت بعمل هذه الطبعات الأولى".  لذا أخذت على عاتقها مهمة إعادة تتبع الطريق المؤدي إلى مكان القمامة النهائي في الشوارع. "أخذت توكتوك واستمرت حتى وجدت الصبيان الذين يصنعون الاقفاص!" بمجرد أن كشفت عن مصدرها، "فتحت عالم كامل من الاحتمالات في ذهني،  "تقول مرسي" هذا ليس نوع عادي من الجريد فقط والذى كنت مفتونًة به فى البداية، ولكنهم يصنعون أيضًا أنماط ذات أنواع مختلفة - فبدأت أفكر في إمكانية صناعة أشياء خاصة بأحجام مختلفة".






كانت أيضًا منطقة مجهولة عندما توجهت إلى هناك لأول مرة.  فتاة عشوائية من بيئه مختلفة تمامًا تتجول في ورشة عمل ريفية في مصر، تطلب إمدادات ثابتة من ألياف النخيل المنقوشة. "كانوا دائما يتفاعلون بإيجابية"  . لكني أعتقد أنهم كانوا فقط ... لم يكونوا متأكدين مما كنت سأفعله من أجل هذا القفص - هل سأبيع البرتقال ؟!"  تضحك مرسى.





 في النهاية، من خلال التجربة والخطأ، أصبحت نوعًا ما في نفس المستوى. توضح مرسي: "لكل منا تجربة تعليمية للتواصل مع بعضنا البعض".  بمجرد أن رأى الحرفيون المنتجات النهائية (لأن صناديق القوالب الخام  ليست سوى الخطوة الأولى في عملية واسعة النطاق لإنشاء قطعة واحدة)  أعجبوا حقا بما قمت به وبالأشياء التي صنعوها. قائلين: "حسنا هذا ما نقوم به معا وهذالأنهم جزء من العمليه ايضًا".





ولكن ما اكتسبته من الخوض في هذا العالم من النجارة الحرفية تخطت العمل البدني. على الرغم من أنها وجدت حلفاء ماهرين في فترة الإنتاج - "لم أكن أعلم أنه من الممكن إنتاج مثل هذه الأشياء الجميلة باليد والقدم" - اكتسبت أيضا نظرة ثاقبة في مصر، أو بشكل أكثر تحديدًا، جانب من مصر، نادرا ما يتعرض لها سكان المدينة المتوسطة. "لقد كان هذا العام مثيراً جداً للاهتمام بالذهاب إلى هناك، لأنه كان بين عامي 2011 و 2012، لذا بالنسبة لي كان مثل الذهاب إلى عالم موازٍ من حيث الآراء السياسية والناس الذين تعرفت عليهم على مدار السنة.  كان لدى مرسي نظرة مختلفة جدا عن كيفية تغير البلد وكانت تجربة رائعة حقا بهذا المعنى، وبمعنى العمل نفسه .





وانفتاحها على تجربة البلد  وجميع جوانبها المختلفة التي أثارت معظم العمل الذي ظهر من Studio Meem. كل مشروع أثار بطريقة ما دون قصد الآخر، كلهم متجذرون في الثقافة المصرية. تقول ببساطة: "أسير كثيراً في جميع مشاريعي، وأنا مستوحاة من الأشياء التي أراها أثناء السير". من خلال هذه المسيرات، يعمل على كتابها حاليا هي ودافيد بويج حالياً دروس من الرصيف: 1001 من كراسي الشوارع في القاهرة والذي ينبغي أن يكون في وقت ما في نوفمبر، تبرز هي وبويج كراسي الشوارع في المدينة عناصر حميدة جدا على الحدود غير ذي صلة. والكتاب عبارة عن مجموعة صور فوتوغرافية باستخدام صورهم الخاصة ومساهمات، كل منها مصحوبة بالقصة خلف الكرسي ومالكه. وبمجرد أن يتشكل المشروع من أجلهم، فإن الكراسي التي أصبحت غير مرئية تقريبا بوفرتها أضاءت فجأة الأرصفة الخاصة بفيلم التصوير الفوتوغرافي، وقضى الإثنان منهم السنوات الثلاث التالية في سلسلة من جولات المشي في المدينة، حيث تم التقاط الأشياء على الرصيف.





مرة أخرى، مرسى في مناطق بعيدة عن مناطق الراحة والفقاعات المجتمعية. "بالنسبة لي هو مثير للغاية ومثير للذهاب إلى جميع هذه الأحياء المختلفة واكتشاف الاختلافات بينهما من خلال المشى ولكن أيضا العثور على هذه الأشياء التي هي بطريقة ما الخيط المشترك مثل الكراسي، أو صناديق النخيل، وتلك هي الأشياء التي تراها مرارا ". ومرة أخرى، سيكون لعملها تأثيرًا مضاعفًا على المشاريع المستقبلية، لأنه أثناء "السير على الأقدام"، كما تسميها، بدأت تلاحظ حدائق الملاهي الصغيرة والمزودة بالأحرى والتي تميل إلى أسفل وتجد نفسها مضغوطة في مساحات متبقية مثل تحت مخارج الطريق السريع. وأصبحت المهرجانات المتربة التي تثير على الفور الشعور بالحنين ولكن نادرا ما تعطى تفكيرا ثانيا، محور مشروع التصوير القادم.





وأذهل المتنزهون مرسى بسبب "وضعهم الضعيف على ما يبدو لأنهم متنزهات للأطفال". اما الجانب المرئي للمشروع - "فهناك رشقات من ألوان الباستيل على هذا المنظر البني الغامق والرمادي" - بمثابة عنصر جذاب آخر لها. ولكن أيضا، كان المشروع بمثابة فتاحة للمناقشة حول الفضاء العام؛ إنه موضوع اهتمام.





إنهم دائمًا ما يكونون أجزاءً صغيرة جدًا من الأرض التي تُركت، "تشرح مرسى . في كثير من الأحيان يقول الناس أنه لا يوجد أي مكان عام في مصر أو القاهرة، ولكن هناك الكثير من المبادرات التي يتم بناؤها ذاتيًا لتوفير اماكن تفتقر إلى هذه المساحات، وهذه الأنواع من المنتزهات ترمز إلى ذلك بالنسبة لي".





لكن اختيار مرسي واستوديو ميم وتركيزهما على عكس مصر في معظم أعمالها لم يكن سلبيًا. على الرغم من أنها بدأت من خلال المشي، كانت مقصودة بالكامل. "أشعر أن لدينا الكثير من الأشياء الغنية في ثقافتنا، وأنا بالتأكيد مدفوعة بالسياق في عملي. أنا مفتونة للغاية بالأشياء الموجودة في سياقنا وأحاول أن أخرجها في عصر معاصر نوع من الصوت أو معنى ". حتى إن أعمالها المعمارية تمكنت الآن من بناء هياكل بعناصر من تاريخ مصر. تعمل حالياً على تصميم منزل في الكويت، وقد اختارت عمدًا أن يكون المظهر الخارجي للمنزل يعكس نمط المشربية المتأصل في العمارة الإسلامية التاريخية، ولكنه يعطيها تفسيراً حديثاً. كما أن المشربية مغروسة جمالياً في التراث المصري، تخدم غرضًا وظيفيًا "للتحكم بكمية الضوء والحرارة التي تدخل"،  لذلك تواجه جوانب المنزل المختلفة اتجاهات مختلفة ولديها طوب أقل أو أكثر اعتمادًا على درجة الحرارة.





وكل أعمالها وسائل مختلفة على الرغم من أنها قد تكون تقرأ على أنها تعكس مسقط رأسها. "كل هذا مستمد من هذه العملية من المشي والقراءة عن المدينة".  أحدث مشروع لها يغير مباشرة المشهد في المدينة على الرغم من ذلك، معالجة الفضاء العام. التجديد الحضري الذي تعمل عليه مع "كلاستر" سوف يرونهم يجددون الشارع أمام الكنيس في وسط القاهرة. "إنها رحلة ضخمة يمر بها الناس ونقوم بالكثير من التحسينات الرائعة،" 





حتى الآن، تواصل مشاريعها دفعها للأمام، رغم أن ذلك لا يعني أن الاستوديو لم يتحمل صراعاته الخاصة. وعلى الرغم من كونه فنانًا أكثر رسوخًا، يمكن أن يأتي التمويل، باعتباره وافدًا جديدًا، فهو مهمة أكثر تحديًا و "من حيث الدعم الحكومي، ننسى ذلك ..." ويضحك مرسي. ولكن بصرف النظر عن ذلك، فإن المبادرات والمنظمات المستقلة قد سهّلت الطريق للفن في المدينة، وتأمل مرسي في نهاية المطاف أن تحفر مساحة للاستوديو ميم لتكون قادرة على إقامة مزيد من التعاون في مختلف الأعمال الفنية أو المعمارية أو التصميمية.





ومهما كانت خططها للقيام بذلك، فلا شك في أنها ستكون مختومة بأسلوبها المميزو قدرتها على ملاحظة و أخذ أشياء دنيوية و لكنها مدمجة جدا في ثقافتنا بشكل واضح وموجود في كل مكان لدرجة أنها غالباً ما يتم هبوطها إلى أعماق عقولنا وأطرافنا الواعية، ومن ثم خلق شيء يستحق العناء منه هو القوة الدافعة وراء ستوديو ميم وما يجعله استثنائيا ومثيرا للاهتمام،إنه حقا لعنة باردة.

الرابط مصدر المقال

مترجمين المقال

Samia

Samia

@Samia
soha saad ghazy

soha saad ghazy

@soha_ghazy.2018